| Жанр: Альтернатива, Гэраж-Рок, Глэм-Рок, Инди-Рок, Панк
Страна: США
ПИКСИЗ (Pixies), американская альтернатив-рок-группа. Безусловные звезды инди-сцены Соединенных Штатов и Британии в конце 1980-х годов, бостонская группа PIXIES изобрела рецепт собственного музыкального коктейля, смешав агрессию панка с элементами гаражного рока, британского бита и раннего глэм-рока. Добившись успеха, они открыли дорогу поколению аналогично мысливших молодых музыкантов.
Группу PIXIES организовали в конце 1984 студент одного из колледжей Бостона Блэк Фрэнсис (Black Francis, p. 1965, Лонг-Бич, Калифорния как Чарлз Майкл Киттеридж Томпсон IV (Charles Michael Kitteridge Thompson IV; гитара, вокал) и его сокурсник Джо Сантьяго (Joey Santiago; гитара). После серии проб и ошибок, состав группы дополнили Кимберли «Ким» Дил (Kimberly Kim Deal, p.10 июля 1961, Дэйтон, Огайо; бас), которая вместе с сестрой Келли играла в самодеятельных BREEDERS, и барабанщик Дэвид Лавринг (David Lovering).
Ориентируясь как на свои эклектичные музыкальные вкусы, так и на музыку близких им по духу, но уже достаточно популярных HUSKER DU, Блэк Фрэнсис и его команда начали выступать в студенческих городках и кафе Бостона — нередко вместе с такими же безвестными покуда BLAKE BABIES и WHELPS (будущими LEMONHEADS). Они записали несколько демо, но так и не смогли заинтересовать своей музыкой ни одну из местных компаний грамзаписи, пока летом 1987 их не приветил Айво Уотт-Расселл, директор британской инди-фирмы 4AD, который годом раньше уже подписал контракт с их земляками THROWING MUSES.
В октябре 1987 появился дебютный альбом PIXIES Come On Pilgrim; в Британии он был встречен целым букетом восторженных рецензий, возглавив местный инди-чарт, в то время как в США его попросту не заметили. Аналогичная история произошла и со вторым альбомом группы Surfer Rosa, который спродюсировал ветеран американской хардкор-сцены Стив Элбини — если в Британии он уверенно занимал первую строку инди-чартов, а пресса либерально сравнивала его с классикой американского гаражного рока 60-х годов, музыкальные журналы США уделяли место лишь героям «парикмахерского» металла и калифорнийского глэм-рока.
В середине 1988 группа PIXIES в компании со THROWING MUSES совершили первое европейское турне, встретив горячий прием как у публики, так и у европейской прессы. Успех турне и популярность в чартах выпущенного в августе макси-сингла Gigantic! привлекли к группе внимание ряда крупных музыкальных монополий, и в начале 1988 PIXIES подписали дистрибуторский контракт в США с фирмой Elektra. Их следующая работа, альбом Doolittle, вышел в апреле 1989 и был более мелодичен и музыкально разнообразен, чем все предыдущие записи. Диск стал для PIXIES прорывом не только на американский рынок, но и в поп-списки Британии. В конце 1989 4AD записала их концертный альбом, но его качество не устроило музыкантов, и диск остался лишь в промо-копиях.
К этому времени в рядах PIXIES наметились определенные расхождения во взглядах на музыку. Дабы реализовать собственные авторские амбиции, в начале 1990 Ким Дил реставрировала BREEDERS, в состав которых вошли Таня Доннелли (Tanya Donnelly; соло-гитара, вокал) из THROWING MUSES, Джозефин Уиггз (Josephine Wiggs, p.26 февраля 1963, Летчуорт, Британия; бас) из британской инди-группы PERFECT DISASTER и Стюарт Уолфорд (Stuart Walford; барабаны) из SLINT. Их эксцентричные поп-песни составили альбом Pod, вновь спродюсированный Стивом Элбини. Он вышел на 4AD в мае 1990, был благожелательно принят критикой и слушателями и добрался до Топ30.
Несмотря на спекуляции прессы, сомневавшейся в жизнеспособности группы, летом 1990 PIXIES вернулись в строй с мощным альбомом Bossanova. Он был мелодичен в еще большей степени, нежели Doolittle, был отмечен в чартах Британии и США и вызвал неизбежные сравнения с REM, которые так же эволюционировали от диссонантных звуковых ландшафтов в направлении хитового шестидесятнического мелодизма и стадионных рок-шоу. То же направление продолжил пятый альбом PIXIES Trompe Le Monde (сентябрь 1991), однако после этого группа надолго замолчала. Ким Дил выступала с BREEDERS: в апреле 1992 они издали мини-альбом Safari, а ушедшего в PALACE барабанщика сменил Шеннон Дафтон (Shannon Doughton).
Двусмысленная пауза была прервана в конце 1992, когда Фрэнсис, видимо, осознав, что носителем идеи PIXIES остался он один, объявил о том, что группа прекращает существование.
Следующей весной он, сменив имя на Фрэнк Блэк (Frank Black), дебютировал соло с одноименным альбомом. Менее изобретательный и музыкальный, чем любая запись PIXIES, альбом продавался плохо, несмотря на ободрительный тон рецензий и энтузиазм преданных поклонников. Не особенно обращая на это внимание, Блэк/Фрэнсис/Томпсон продолжал культивировать избранную им музыкальную делянку и дальше, выпустив в 1994 лишь относительно удачный альбом Teenager Of The Year. На следующий год он распростился с 4AD и, перейдя под крыло более сочувственно настроенной American Рика Рубина, сделал свой третий соло-альбом The Cult Of Ray (1996).
Между тем, BREEDERS распались вслед за PIXIES: Таня Доннелли в том же 1992 собрала собственную группу BELLY, которая на протяжении 90-х годов выпустила десяток альбомов и макси-синглов, а Ким, сохранив за собой имя BREEDERS, трансформировала состав, в который на этом этапе входили ее сестра-близнец Келли Дил (Kelley Deal, p.10 июля 1961, Дэйтон; гитара, вокал), Джо Уиггс (бас) и Джеймс Макферсон (James Macpherson, p. 23 июня 1966, Дэйтон, Огайо; барабаны).
Осенью 1993 новые BREEDERS сделали свой наиболее традиционный и самый коммерчески успешный альбом Last Splash, который добрался до Топ50 американских списков и включал поп-хит Cannonball. В середине 90-х годов они столкнулись с проблемой наркотиков и были вынуждены на время прекратить существование. Ким Дил и Макферсон в конце 1995 выпустили альбом Pacer со своей новой группой AMPS, а Келли, благополучно решив персональные проблемы, в 1997 вывела на дорогу свою KELLY DEAL 6000. В 1997 в музыкальной прессе появились сообщения о том, что BREEDERS, возможно, готовы собраться вновь.
|
