METALLICA

История группы Metallica (Металлика).

Начать, мне кажется, надо с одного активного молодого человека, которого звали (да и зовут пока) Ларс Ульрих (Lars Ulrich). Родился он в Дании, в городе Копенгагене. И родители хотели бы видеть его профессиональным теннисистом. И, быть может, видели бы мы Ларса в роли одного из соперников Евгения Кафельникова на каком-нибудь "Australian Open". Но как-то раз Ларс побывал на концерте "Deep Purple" и там обратил внимание на ударника Йэна Пейса. После этого концерта ему впервые в жизни пришло в голову стать ударником. И в 1976 году он раскрутил бабушку с дедушкой на покупку простенькой ударной установки. На ней он и колотил партии так понравившихся ему "Deep Purple". Но спорт оставался важной частью жизни Ларса. Если бы не это, то, вероятно, ничего бы и не было. Но в 1980 году семья Ларса переезжает в Штаты, в Калифорнию, дабы хороший климат помогал Ларсу в освоении большого тенниса. Он даже продал свою установку, чтобы ничто не мешало занятиям спортом, но долго не выдержал - купил новый инструмент. Еще он стал фанатеть по группам "Новой Волны Британского Хэви-Метала" (New wave of British heavy-metal - NWOBHM), особенно "Diamond Head". Он увлекся настолько, что затеял и воплотил в жизнь грандиозную аферу. Ларс нашел в Лондоне вокалиста этой группы и провел в его обществе около месяца. Потом ему пришла в голову идея создать свою группу, с европейским звучанием, чтобы было меньше сходства с попсовым американским глэм-роком. Вскоре он получил предложение от довольно известной группы из Сан-Франциско, но это было далековато, и Ларс решил попробовать счастья поближе - в Лос-Анжелесе. Он дал объявление в газету, эта газета попала в руки молодого человека, Джеймса Алана Хетфилда (James Alan Hetfield). К тому моменту Джеймс уже имел кое-какой опыт: он играл в группе "Obsession" ("Одержимость"), а потом создал группу "Leather Charm" (что можно перевести как "Кожаное Обаяние"). Джеймс заинтересовался проектом и вместе с Роном Мак-Конви (Ron McConvey)-басистом группы "Leather Charm" они пришли в новую группу. Было несколько человек, огромное желание играть новую отличную музыку и куча энтузиазма. Возник вопрос о названии, предлагалось несколько вариантов: "Blitzer", "Grinder", "Red Vetta", но в итоге было выбрано название,которое предложил Рон Квинтана (Ron Quintana). Это то самое название - Мetallica, которое так ласкает слух и глаз истинных металлистов. Это слово не принято переводить на русский язык, да и вряд ли перевод возможен, я обычно пишу просто Metallica. Ранее Рон хотел назвать так свою газету, но передумал и назвал ее "Metal Mania", а название группы осталось. Вскоре Рон сделал пару статей про новую группу, и процесс пошел... Но оставался нерешенным вопрос с лидер-гитаристом. Тут еще ребятам предложили принять участие в записи нового сборника тяжелой музыки "Metal Massacre" ("Бойня Металла"), и соло гитарист стал просто необходим. Гитариста нашли: им стал Лойд Грэнд (Lloyd Grand), но в группе не задержался. С ним записали первую демо-ленту, в которой было три композиции: своя HIT THE LIGHTS (БЕЙ ФОНАРИ) и два кавера KILLING TIME и LET IT LOOSE. Песня HIT THE LIGHTS попала в новый сборник. После ухода Грэнда появился некто Майк, который также вскоре покинул коллектив, вернее вынужден был покинуть, так как играл слабовато. Следующим стал старый приятель Джеймса Дейв Мастейн (Dave Mustaine). Он хорошо вписался в коллектив, быстро написал свою партию на готовую песню. Теперь начались выступления в клубах Лос-Анжелеса, исполнялись песни монстров NWOBHM. Но народ как-то не очень замечал "Металлику" с их новым звуком: дело в том, что тогда глэм-рок был на гребне своей популярности, а на остальное почти не обращали внимание. Апрель 1982 года. Metallica выпускает свое первое демо "No life till leather" ("Нет жизни без кожанки"). Эту ленту посылают в известный голландский музыкальный журнал "Aardschock", там сразу появляется публикация о "Металлике", и тут же начинают поступать предложения от звукозаписывающих фирм. В августе Джеймс и Ларс попали на выступление местной группы "Trauma". Там они увидели отличного басиста. Его звали Клифф Бертон (Cliff Burton). Его игра так понравилась Джеймсу и Ларсу, что его вскоре пригласили в группу. Клифф согласился, но поставил условие переехать в Сан-Франциско. Этому переезду посвящено его легендарное соло PULLING TEETH (ВЫРЫВАНИЕ ЗУБОВ). Группа переехала в Сан-Франциско. Рон, чья игра блекла, на фоне мастерства Клиффа, покинул группу. На данный момент коллектив состоял из четырех человек: Ларс (ударник), Джеймс (вокал и ритм), Дейв (соло-гитара) и самый опытный и старший Клифф (бас). Переехав, ребята засели за работу, и полтора месяца посвятили написанию новых песен. Вскоре от менеджера группы Джонни Зазулы (Johnny Zazula) поступило предложение об организации турне по восточному побережью, которое благополучно состоялось. Протяженность их первого большого американского турне составила более пяти километров. Пора было заключать контракты с фирмами грамзаписи, но условия контрактов предлагались кабальные и, дабы соблюсти интересы группы, Джонни Зи (так назывался Джонни Зазула среди своих) открывает свой лэйбл "Megaforce Records", на которой и записывает первые официальные композиции группы. Во время турне Мастейн стал чрезмерно увлекаться спиртным, а в Нью-Йорке, устроил дебош, в связи с чем его попросили оставить группу. Мастейн свалил домой и вскоре появился на мировом музыкальном небосклоне со своей группой "Megadeth" (Если вы любите писать на стенах или партах обратите внимание, что пишется "Megadeth", а не "Megadeath"). Уже в четвертый раз пришлось искать гитариста. На этот раз им стал гитарист из группы "Exodus" ("Исход") Кирк Хэммет (Kirk Hammett). Отличный гитарист, его учителем является сам Joe Satriani, Кирк до сих пор играет в "Металлике". Его в срочном порядке вызвали на прослушивание, и очень скоро он присоединился к ребятам в их турне. Почти сразу после турне, а именно 10 мая 1983 года н.э. началась запись первого альбома. К 27 мая альбом был готов, вышел он в июле. Первоначально этот альбом планировалось назвать "Metal up your ass", что можно перевести, как "Металл тебе в задницу", но из соображений цензуры было принято другое название "Kill'em all" - "Убей их всех". Почти сразу альбом был переиздан в Европе. Новое звучание понравилось поклонникам тяжелой музыки. Конечно же, это еще не полноценный спид-метал (speed metal), но стиль уже чувствуется. К концу этого же года, после продолжительного турне с группой "Raven" ("Ворон"), Metallica уже готовит материал к новому альбому. В нем новые идеи обретают силу. Джонни Зи продолжает гонять группу по гастролям, он опять отправил их по восточному побережью. И группа одновременно выступает с концертами и готовит новый альбом. Растет популярность "Металлики" и в Европе. "Venom" ("Яд") приглашает их в совместное турне. Это турне проходило по Бельгии, ФРГ, Швейцарии и Голландии. В Голландии парни приняли участие в фестивале журнала "Аардшок", сыгравшего немалую роль в истории коллектива. Выступление на этом фестивале прошло с триумфом, публика была в восторге. После этого широко известного фестиваля публикации о "Металлике" появились почти во всех серьезных музыкальных изданиях. Турне было успешно завершено. В это время Джеймс предложил найти хорошего вокалиста, а сам Джеймс тогда бы уделил все свое время ритм-гитаре. В "Металлику" был приглашен Джон Буш (John Bush), но отказался, так как был занят в коллективе "Armored saint" ("Бронированный святой"). Пока велись поиски нового вокалиста Джеймс продолжал петь, постепенно вырабатывая собственный стиль пения. Таким образом, проблема с вокалистом решилась сама собой. Сейчас звучание группы немыслимо без вокальной манеры Джеймса Хетфилда. Запись нового альбома проходила в Копенгагене, в студии с интересным названием "Sweet silence" ("Сладкая тишина"). Руководил записью Флемминг Расмуссен (Flemming Rasmussen).Записать полностью альбом не удалось, ребят срочно вызвали в турне, которое было отменено из-за того, что билеты плохо продавались. Но пока то да се, студию заняли другие музыканты,тогда менеджер быстро подсуетился, были организованы и с успехом прошли два концерта в Лондоне. В апреле работа продолжалась, но проходила довольно медленно, ведь опыта в записи подобной музыки не было ни у кого. После окончания работы было решено не выбрасывать альбом в продажу сразу, а для начала подогреть интерес к нему. Прошли концерты в Голландии,было выступление на фестивале. Кроме того, записанную пленку продемонстрировали людям, влиятельным в мире рока. Среди этих людей был и менеджерский дуэт Питер Менш (Peter Mensch) и Клифф Бернстайн (Cliff Bernstein), более известный как менеджмент "Q-Prime", под покровительством которого находятся такие группы, как "AC/DC", "Aerosmith", "Scorpions", "Def Leppard" и "Motley crue". Лента произвела на Менша и Бернстайна отличное впечатление, и с Metallica немедленно подписали контракт, что означало прорыв в мир большого шоу-бизнеса. Эти люди в самом деле профи - очень скоро группа была отдана под контракт фирме "Elektra", и это был первый контракт, действительно выгодный для музыкантов. Но "Megaforse" также сохраняла права на всю продукцию группы - возник конфликт. Metallica имела обязательства выпустить на этой фирме три пластинки. Вот вышла вторая "Ride the lightning" - "Оседлай молнию". Действительно революционный альбом, ведь он означал начало новой эпохи, эпохи трэша (thrash). Новое музыкальное направление is done! Этот альбом является классикой хэви-метал. Продажи его очень быстро достигли ста тысяч экземпляров.
В августе 1984г. Metallica опять едет в Европу, в Париж, где с триумфом выступает на фестивале "Breaking Sound". В общем, почти весь этот год ребята пропутешествовали по Европе, почти забыв про Штаты, выступив лишь дома в Сан-Франциско. В ноябре они опять поехали в Европу,и, что интересно, так это то, что их сопровождали, а не они кого-то сопровождали - еще один шаг к вершине Олимпа. Вскоре фирма "Music for nations" ("Музыка для народов") выпустила макси-сингл "Сreeping death" ("Крадущаяся смерть"), по названию одной из песен из последнего альбома. Туда вошли два кавера (от англ. cover - покрывать), т.е. песни других групп, AM I EVIL - ЗЛОЙ ЛИ Я (Diamond head - Алмазная голова) и BLITZKRIEG - БЛИЦКРИГ (Blitzkrieg - Блицкриг). Позже, как выяснится, записи каверов превратятся в этакое хобби, потом выйдут альбомы, полностью состоящие из каверов. Вскоре Metallica отправляется, наконец-то, и по обделенной вниманием Америке, играя с командами "WASP", "Iron Maiden" ("Железная дева") и "Armored saint" ("Бронированный святой"). В последней играл Джон Буш, тот самый, которого звали в "Металлику", и теперь у него появилась возможность пожалеть о своем отказе. В августе этого же 1985 года ребята играют три концерта перед огромными аудиториями: первый в Англии, второй на фестивале "Day On Green" в Америке и третий где-то в Германии. После этих успешных концертов группа опять едет в Копенгаген, чтобы готовится к выпуску третьего альбома. Этот альбом вышел в феврале 1986 года и был назван "Master of puppets" - "Хозяин марионеток". Альбом получился сильный! В нем есть несколько просто обалденных композиций. Этот диск первый из альбомов "Металлики" достигший статуса золотого, т.е. был продано более чем 500 тыс. экземпляров. В очередном турне по Европе группу сопровождали ребята из "Anthrax".
Казалось, все прекрасно. Известность, радужные перспективы. Однако, нелепая трагедия прервала жизнь Клиффа Бертона. После концерта в Стокгольме 26-го сентября на пути в Копенгаген водитель автобуса группы заснул и автобус перевернулся. Клифф Бертон при падении автобуса выпал через окно,автобус упал сверху. Так погиб замечательный музыкант и отличный человек. Остальные участники группы отделались легкими ушибами. Турне было прервано, и музыканты вернулись домой. Возник вопрос, будет ли Metallica играть дальше? Ведь Клифф Бертон-это очень важная фигура группы. К тому же он был самым старшим и опытным музыкантом. Было решено продолжать начатое дело, и началось прослушивание. Первоначально в группу хотели взять Вилли Лэндж (Willie Lange) из "Laaz Rockit", но тот отказался. Из многих музыкантов, предложивших свои услуги, был выбран Джейсон Ньюстед (Jason Newsted) из группы "Flotsam & Jetsam". Новый басист хорошо вписался в группу, придав звучанию дополнительную упругость. С тех пор состав группы не менялся. Metallica по сей день это Ларс, Джеймс, Кирк и Джейсон. Первым диском этого состава стал диск "The $ 5.98 EP Garage Days Re-Revisted" - до сих пор не знаю, как бы его название написать на русском. Альбом состоит из пяти каверов и только. Это песни групп "Diamond head", "Holocaust", "Killing joke", "Budgie" и "The misfits". В это же время "Kill'em all" был переиздан фирмой "Электра". Чуть спустя выпустили первое видео "Cliff'em all". На этой касете собраны всякие-разные записи с концертов, и просто съемки группы в "домашних" условиях. В мае следущего (1988) года Metallica прокатывается с турне с неслабыми группами "Van Halen", "Scorpions", "Kingdom Come". К августу ребята сматываются в Европу, где принимают участие в разных фестивалях.
"...and justice for all" - "...и правосудие для всех". Игра "Металлики" усложняется и усложняется, становится интеллегентней. К песне "One" - "Один" был снят первый клип, который получился очень удачным. В этом альбоме есть песня "To live is to die" - "Жить - значит умереть", инструментальная композиция в самом конце которой есть слова, это слова Клиффа:

When a man lies he murders some part of the world,
These are the pale deaths which men miscall their lives,
All this I cannot bear to witness any longer,
Cannot the kingdom of salvation take me home.

Когда человек лжет, он убивает часть мира,
Эти бледные смерти, которые люди называют своими жизнями.
Я больше не могу быть этому свидетелем,
Не может ли Королевство Спасения забрать меня домой.

Турне было сорвано и музыканты вернулись домой. Жизнь, как музыкальная, так и физическая для них была закончена - никто не мог представить себе работу над песней, если на нее предварительно не посмотрит Клифф. Через несколько недель беспробудного пьянства, нашли в себе какие-то силы и объявили конкурс на место бас-гитариста. Через две недели они получили 340 демонстрационных записей, из которых отобрали одну - в которой услышали звуки гитары покойного Бертона. Что-то в этой записи им показалось знакомым, где-то они уже это слышали... Автором записи был Джейсон Ньюстед. "Metallica" пригласила его на прослушивание. Потом Джейсон выступая перед журналистрами сказал : "Когда я пришел на прослушивание, то увидел трех мрачных парней в черных майках и джинсах. Я взял бас-гитару, они включили фонограмму. Со второго раза я "попал" и рискнул на импровизацию. Когда я отыграл полчаса, они переглянулись, молча пожали мне руку и вытолкали за дверь. Я так тогда и не понял, подхожу я им или нет". Подошел! Это был не Бертон, но что-то сильно похожее. И "Metallica" решила рискнуть. На два года они опять пропадают в студии. Свой четвертый альбом им писать было если не легче, то привычнее - в студию они пришли с уже готовыми текстами и музыкой. Все равно работа двигалась тяжело: давила мысль, что сквозь ноты не пробегал преследующий до сих пор всех хороших металлюг взгляд Бертона. "...and justice for all" - "... и справедливость для всех" - так был назван их первый двойной альбом. "Metallica" побила всех, уже в который раз! Теперь, на выступлениях фанаты стали кричать Хетфилду во все свои многочисленные глотки - "Мастер! Мастер!" Да, в "Justice..." они все, все четверо, показали (а может еще раз доказали!) этому непонятливому миру свое мастерство. Или волшебство? Альбом был действительно волшебным по своей глубине - да и просто музыкальному драйву. Тексты Хетфилда были вне всяких лимитов, какими-то запредельными: доказательством тому - одна из лучших баллад, ставшая впоследствии суперпопулярным синглом "One", не говоря уже об уникальном звучании и инструментальной работе. Со стороны глухих критиков не было абсолютно никаких претензий - им понравилось все. А вот фанаты сразу поняли: все хорошо! В одном у группы получился прокол - в области творчества пластинка не принесла ничего нового. По сути дела, это была вторая часть альбома "Master of Puppets". Те же ходы, те же приемы. Конечно, без сомнений, все это было в кайф, весело, интересно, технично, но... все это постепенно становилось скучным. Они слишком серьезно отнеслись к ее созданию, названием - "...and Justice for All" они охватили все две пластинки, не оставив места для мысли слушателя. Это было то, что они хотели сказать в 1988 году, когда вышел альбом. Но почти то же самое они пели и раньше. Даже Ларс Ульрих открыто признался: "После пластинки "...and Justice for All" мы дошли до момента, когда уже не могли стать прогрессивней в той манере, в какой работали. У нас было две возможности: или повториться, или сделать что-то совсем другое. А мы никогда не видели смысла в том, чтобы повторять самих себя. (Может быть, поэтому группа так популярна, что почти никогда не повторяется?!) Десяток риффов, постоянно сменяющих друг друга в одной композиции, уже достал нас, и поверьте, доставляет большое удовольствие играть простые вещи". Своим двойным альбомом "Metallica" породила много слухов и кривотолков. Группа еще раз подтвердила свое лидерство. Показательна песня Хетфилда "Eye Of The Beholder". Сам Джеймс вырос в очень религиозной семье и "Eye..." - это реминисценция детства: "Какой же ад вы для меня устроили, я вырос под вашим бдительным оком, я не знаю жизни и поэтому снова живу в аду". "Они собирались по вечерам и шепотом рассказывали друг другу, как один парень заболел, но не стал молиться, а принял лекарство. Да, Бог этого не разрешает. Он к утру отбросил коньки. А я сидел и думал: "Если вы верите в Бога, разве вы не понимаете, что Он дал вам мозги не только для того, чтобы верить. Не пора ли заняться чем-то полезным?..." И сами музыканты захотели заниматься чем-то полезным, а не сидеть без дела на металлическом царском троне, пить пиво и русскую водку. "Metallica" почувствовала, разглядела за потоком восторженных рецензий, что началось что-то не то. И мобилизовались. На некоторое время они даже бросили пить... На этот раз для записи очередной пластинки понадобилось около трех лет. Оказавшись в студии, музыканты тут же занялись перестройкой, - Ульрих опробовал различные покрытия стен, чтобы достичь удовлетворительного звучания своей ударной установки. Ларс раскритиковал в пух и прах последний альбом, заявив, что там не было ни ноты чистого звука. Опираясь на вышесказанное, он потерял целых два дня, отстраивая свою установку соответственно предпоследнему альбому, оставив на прежнем месте только бочки, которые клево звучали в "Justice...". После этого приступили к репетициям, сменив при этом своего давнего продюсера Флемминга Расмуссена. Некоторое время спустя в студии появился продюсер под крутым именем Боб Рок, специально для этого прилетевший в Калифорнию. "Metallica" отыграла ему все двенадцать композиций, предназначенных для нового альбома (до этого момента ни один посторонний человек не слышал материала). Пока "Metallica" нарезала что-то новое, продюсер делал заметки в своем блокноте. Поначалу Ульриху это не понравилось, но позднее лед был растоплен и установились приятельские отношения. "А-а-а! Доктор Рок! - заорал как-то на пресс-конференции Хетфилд, когда его спросили о новом продюсере. - Живет он сейчас очень хорошо. Он нам очень помогает. Звук, по-моему, записывает на очень высоком уровне. Помимо того, Боб как бы является конденсатором наших идей. Я и Ларс никогда не спорим друг с другом, но у нас разные взгляды на то, как все должно быть на самом деле. Мы с Ульрихом играем вместе с самого первого дня основания группы, вся музыка является нашим дитятей, рожденным в страшных муках. Стараясь достичь лучшего результата, мы говорим друг другу много противоречивого, но редко перегибаем палку. Когда в студию приходит Боб, он несет третью точку зрения, и как бы уравновешивает меня и Ларса..." Замечания, сделанные им в самом начале, были дельными и не затрагивали структуру песен. Кроме продюсера, "Metallica" поменяла и подход к текстам. Большинство песен на этой пластинке не имеет никакого отношения к политике (в отличие от прошлых). В новом альбоме ребята раскрывают свой внутренний мир. Все песни поются от первого лица. А еще музыканты обещали сделать его чуть светлее, чем прежние диски, мрачнее которых вряд ли удастся кому-либо записать. В отличие от Ульриха, Хетфилд не стал экспериментировать с обивкой стен. Его фирменный звук был прекрасно отработан. Главное в этом деле, как считает сам Джеймс, чтобы при записи в звучании ощущалось движение воздуха, тогда все будет в порядке. А еще он сказал, что эта пластинка стала первой, над которой от начала и до конца работали все четверо, все вместе. Обычно они записывали свои партии по отдельности. Теперь в помещении во время записи находятся все мы - все четверо. При записи своего последнего альбома "Metallica" не побоялась перенять чужой опыт. Так, по примеру "Aerosmith" они снимали на видео весь процесс записи пластинки. Благодаря этому, можно подробно узнать о процессе записи этого альбома по видео "Year and a half with Metallica" - "Полтора года с Металликой". "Metallica" во время записи попыталась совершить поворот от механического звучания (свойственного их ранним работам) - к более живому звуку. Однажды, во время записи, чтобы выведать у музыкантов все их тайны, на студию пробрался какой-то наглый журналист и спросил у Хетфилда: "Это правда, что новый альбом вы вообще собираетесь записывать вживую?" - "Я, в принципе люблю живой звук, - хитро ответил ему Джеймс, - и всякие живые идеи, но предпочтение всегда отдавал очень тяжелому гитарному звуку, а он возможен только при студийном микшировании, хотя это и занимает много времени. Эффект от такой записи много лучше". А потом он велел вытолкать журналиста пинками под зад. Так родилась еще одна легенда о группе: дескать, "Metallica" пишет свои композиции вживую. Может быть, по настоящему в живую играет всего один человек - Кирк Хэммет, который кстати, "купил свою первую гитару и усилитель на заработки грузчика и официанта, работая в самых криминогенных районах Сан-Франциско. При записи последнего диска он нашел свой, новый подход к студийной работе: чтобы отобрать самые эффективные фрагменты для своих соло, играл по несколько дублей во время записи ударных, а потом прослушивал запись дома и выбирал лучшее. Так рождался один из самых чумовых альбомов последнего десятилетия, который музыканты группы оставили без названия. С приходом в группу Боба Рока звучание группы довольно сильно изменилось. Некоторые фанаты из числа непримиримых сторонников чистого трэша обвинили группу в коммерциализации; этими предположениями запестрели статьи музыкальных критиков. На счастье музыкантов и всех этого не произошло ни в 1991 (год выхода пластинки), ни в последующие месяцы раскрутки альбома. Музыканты оказались намного умнее критиков. Правда, звучание группы действительно стало несколько мягче, но благодаря этому музыка приобрела дополнительные пространственные единицы (нужные слушателям позарез), которых так не хватало на предпоследнем альбоме. На последнем альбоме записаны два потрясающих медляка - две баллады Хетфилда, которые делают не похожими ни на что другое этот альбом. На их последнем альбоме с одной стороны конверта - фотография "металликовцев", с другой - только черный фон. Ничего, кроме черноты. Здесь кроется главная тайна группы - они сами не знают, что появится их этой черноты - что-то темное? Или, наоборот, что-то светлое-светлое? Что найдут эти четверо в окружающей их темноте? На это может ответить только Хетфилд. Или Ульрих. Или Хэммет. Или Ньюстед. Или все вместе они грянут, как тогда, на концерте в Тушино, в Москве? И слезы польются из глаз - или кровь из сердца. Потому что они не умеют играть иначе, не научились. И не научатся никогда. Потому что все они плохо учились в своих школах. Как, впрочем, и мы.